Apa itu Teater Jerami? Bagaimana ini lahir? Dimana itu?

Nicholas Bawtree, pencipta dan juru bicara Straw Theatre Network, memberi tahu kami dalam wawancara tentang "sebuah teater yang terbuat dari gandum, sebuah teater yang hidup sebagai roti harian" . Idenya adalah pementasan spontan, di mana para aktor bersembunyi di antara penonton: yang terakhir sebenarnya dapat berkontribusi pada pekerjaan dengan semua yang dia inginkan: musik, cerita, puisi, lelucon, tarian, trik sulap, bahkan pelajaran statistik!

Ini untuk memberikan siapa pun kesempatan untuk berbagi pengalaman mereka, bukan melalui layar, tetapi dari kehidupan, di bawah bintang-bintang, di arena yang lembut dan ramah, hampir seperti sarang, di mana tidak ada mikrofon, tetapi hanya modulasi suara dan suara-suara alam. Teater yang tidak kekal, keliling, dan kontingen, seperti halnya kehidupan orang lain. Saat ini ada tujuh proyek yang sudah selesai dan lima yang mulai di seluruh Italia . Sebuah kisah yang benar-benar membuat Anda ingin membaca dongeng Praseidimio ...

Sebuah teater yang seluruhnya dibangun dari bal jerami: dapatkah Anda memberi tahu kami bagaimana ide ini lahir, terima kasih atas kejutannya?

Pada tahun 2003 saya bekerja dengan ibu saya Jenny, yang mengelola salah satu pusat berkuda pertama di Italia sejak 1969 di provinsi Arezzo. Suatu hari kami membuat persediaan jerami yang besar, dan pada perjalanan pertama dengan truk kami mulai menumpuk bal "pada skala" untuk mengantisipasi perjalanan berikutnya. Pada masa itu saya telah melihat teater indah yang dibangun dengan batu-batu lokal di tengah hutan terdekat (La Selva - Giardino del Belvedere).

Beginilah kejutan yang muncul: mengapa tidak membuat teater dengan bal jerami, menggunakan bentuk setengah lingkaran pola dasar?

Mengapa memilih sedotan? Apakah ada alasan simbolis dan metaforis?

Pada kenyataannya, metafora datang kemudian. Pada awalnya hanya ada keinginan dan keingintahuan untuk membangun sesuatu dengan bahan yang berbeda dari biasanya.

Saya memilih jerami daripada jerami karena jauh lebih ringan, lebih murah dan memiliki warna lebih hangat: kuning-emas daripada hijau. Kemudian, setelah percobaan pertama, saya bercermin dengan teman-teman saya tentang makna simbolis yang kuat dari sebuah teater yang dibuat dengan batang gandum, tanaman yang sama dari mana roti dibuat.

Sebuah teater terdiri dari bagian tanaman yang menghubungkan bumi dengan bijinya, tidak hanya sepenuhnya alami, tetapi juga tidak kekal . Sebuah teater, kalau dipikir-pikir itu, di mana simbol dan kenyataan bertepatan dari banyak sudut pandang.

Ceritakan sedikit tentang jenis pertunjukan yang diwakili, mulai dari pengalaman Anda.

Seperti yang saya katakan sebelumnya, teater jerami lahir dari eksperimen yang pada dasarnya struktural. Eksperimen itu berhasil, tetapi saya begitu asyik dengan konstruksi itu sehingga saya tidak memikirkan pertunjukannya! Jadi tahun pertama dalam dua puluh empat jam saya menelepon beberapa teman, dan antara lagu dan drama komedi kami bertemu.

Yang menarik adalah bahwa pada tahun-tahun berikutnya kemudian kami melanjutkan prinsip partisipasi spontan ini, awalnya dengan jajaran, kemudian dengan perusakan progresif, hingga pengelolaan diri nyata oleh publik: serangkaian kontribusi bebas dan spontan (musik, cerita, puisi, lelucon, tarian, juggling, adegan pendek, juggling - bahkan tahun lalu, pelajaran statistik!) dibatasi oleh pengantar selamat datang di mana saya menjelaskan "aturan main", dan salam terakhir.

Membuat teater jerami, setidaknya untuk pengalaman Rendola, juga berarti ini: mulai dari bawah, memberikan suara kepada mereka yang tidak memiliki suara, mempertanyakan diri mereka sendiri, menciptakan suasana mendengarkan seperti memberikan kemungkinan kepada seseorang “apa pun "Untuk bangkit dan di sana dan kemudian memutuskan untuk menceritakan sebuah anekdot tentang hidupnya, menyanyikan lagu atau hanya berbagi pemikiran. Ini adalah pilihan yang sulit, terutama bagi mereka yang berorganisasi, karena itu berarti meluncurkan ke yang tidak diketahui. Setiap tahun malam pertunjukan banyak orang mulai berdatangan dan hati saya tercekat, karena saya berkata pada diri sendiri: "Dan jika tahun ini tidak ada yang membawa apa pun?".

Tetapi kemudian, setelah sedikit rasa malu, kontribusinya banyak dan beragam. Dan saya menyadari bahwa ketakutan saya banyak berhubungan dengan ego saya: "Apa yang akan mereka pikirkan tentang saya, bahwa saya mengatur semua ini, jika itu menjadi buruk?"

Ego selalu ada dalam penyergapan, untuk membuat Anda merasa tidak mampu, untuk meletakkan tongkat di roda; panggung adalah salah satu tempat favoritnya, dan seberapa banyak yang hadir jika Anda merasakan getaran, baunya. Terkadang cara terbaik untuk menghadapinya adalah dengan jatuh, melakukan jungkir balik dan bangun tertawa. Kita harus berusaha memercayai diri kita sendiri. Saya membutuhkan satu tahun penuh untuk mengumpulkan keberanian yang diperlukan, dan itu tidak selalu cukup bagi saya.

Kemudian Anda menyadari bahwa kesulitan ada di dalam diri Anda, bahwa cahaya sedotan sudah siap menyambut Anda dengan hangat dan untuk melembutkan setiap kejatuhan Anda.

Setelah pengalaman Tuscan, teater jerami lainnya lahir di sekitar Italia. Bagaimana Jaringan Teater Jerami saat ini lahir?

Setelah sebuah artikel yang diterbitkan di majalah bulanan kertas dan di portal Terra Nuova dan di situs webnya, saya mulai menerima panggilan telepon dari orang-orang yang ingin membangun teater jerami mereka sendiri. Setelah proyek ketiga, saya menyadari sudah waktunya untuk membuat jaringan, dan Jaringan Teater Straw didirikan musim gugur yang lalu dan situs Teater Straw dibuat. Saat ini ada tujuh proyek yang sudah selesai (satu di Piedmont, dua di Emilia Romagna, satu di Tuscany, satu di Molise dan dua di Sisilia) dan lima proyek baru yang juga akan membawa teater ke Lazio, Marche dan Liguria.

Tidak semua pengalaman ini meneruskan eksperimen orisinal dari pertunjukan spontan (saya suka menyebutnya "scenic coincidence"), tetapi yang penting adalah mencoba memahami esensi teater jerami, yang dimulai dengan ide untuk membangunnya, berlanjut dengan mencari tempat dan bahan-bahan, itu memuncak dalam representasi dan menutup lingkaran dengan pembongkaran, karena itu meninggalkan tempat yang menampung kami saat kami menemukannya.

Singkatnya, orang hampir akan mengatakan perjalanan inisiasi, semacam terapi jerami. Apakah ada paralel dengan terapi badut, juga dipraktikkan di rumah sakit?

Yah, saya hidup selama lima tahun dengan seorang teman yang melakukan terapi badut dan saya tahu bahwa, terutama ketika berurusan dengan anak-anak, profesionalisme yang hebat diperlukan - di sana ya. Poin-poin yang sama, jika kita ingin bertemu satu sama lain, mungkin adalah ketidakkekalan - saya diingatkan tentang "sentuhan dan pelarian" halus yang dibuat oleh badut ketika melewati bangsal rumah sakit - dan karya besar, terutama interior, untuk dapat menjadi ringan tanpa dangkal.

Dapatkah Anda menggambarkan kesulitan praktis yang dapat dihadapi oleh mereka yang ingin membangun teater jerami? Untuk satu hal, apakah selalu mudah untuk menemukan bal? Lalu, pencahayaan? Bahaya kebakaran?

Yang ideal adalah menemukan konteks, seperti di mana teater jerami pertama lahir, di mana bal sudah ada untuk tujuan lain. Dengan demikian teater membebaskan dirinya tidak hanya dari bahan bangunan, tetapi juga dari tempat dan jenis hubungan yang biasanya tercipta. Membangun teater, kemudian, dalam bentuk paling sederhana dari dua tingkatan, adalah sesuatu yang dalam kelompok memerlukan beberapa menit - tahun ini butuh 8 menit bersih di Rendola! Jika Anda tidak praktis dalam menangani bal, ada baiknya untuk mengetahui beberapa trik, tetapi prosedurnya sederhana (di situs web Straw Theatres Network Anda dapat memesan manual konstruksi). Sedangkan untuk lampu, minimal : di Rendola saya mengikat dua lampu sorot luar ke dua pohon zaitun di sisi teater (atau, dua tiang kayu dapat digunakan).

Tidak ada mikrofon. Akhirnya, bahaya api lebih bersifat psikologis daripada yang nyata: bal, ditekan, hampir tidak terbakar. Untuk memahami, membakar bale sedotan adalah seperti membakar sebuah direktori telepon. Semakin berbahaya jerami longgar itu, tetapi juga jika terjadi kebakaran di tempat terpencil, pintu keluar daruratnya tiga ratus enam puluh derajat!

Satu pertanyaan terakhir: apa yang mentransmisikan kepada orang-orang (penonton, petani, aktor) teater jenis ini? Rasanya spontan bagi saya, sebidang cerita yang saling terkait untuk saling bercerita dan bertelanjang kaki ... perasaannya adalah "koleksi primordial"! Benarkah begitu?

Saya melihat bahwa Anda telah sepenuhnya menangkap roh! Ya, itu benar: Saya percaya ada keinginan besar, tua dan muda, untuk tidak kembali ke masa lalu, tetapi ke awal, seperti yang Anda katakan, ke semangat asli segala sesuatu . Dan teater jerami adalah salah satu cara yang mungkin untuk melakukan ini. Kita hidup di zaman di mana ada begitu banyak hal yang tidak bekerja dan yang sering masih tidak berhasil karena mereka mulai dari pangkalan yang, kurang lebih secara sadar, tidak ada yang mempertanyakan.

Membangun teater jerami adalah gerakan perdukunan, tersedia untuk semua orang, untuk mencari basis yang berbeda: lebih alami, lebih lembut, lebih ceria. Apakah Anda tahu dongeng Praseidimio, yang memutar jerami dan mengubahnya menjadi emas? Nah, inilah tepatnya yang dibutuhkan masyarakat saat ini: transformasi alkimia. Dan titik awalnya adalah selalu diri kita sendiri, dan hubungan dengan yang lain.